MULLER-ÁRBORE: OS PIGMENTOS: Cómo consíguense os distintos pigmentos a partir dos materiais empregados (Parte V)

A forma na que se aplique a cor sobre o soporte pode alterar o seu efecto cromático, que depende sempre da cantidade de luz coa que vexamos unha pintura. Quen observa recoñece a cor dun obxecto cando ten luz para identificalo.

Obra de Carmen Hermo

Pasaremos agora a falar de importantes aspectos con referencia a cor: SATURACIÓN, MATÍZ, LUMINOSIDADE e OPACIDADE.

As cores teñen matices, aínda que existe unha denominación xenérica, pero tamén debemos ter en conta o concepto de tendencia (define máis a exactitude dunha cor), pois un cor pode ser laranxa (denominación xenérica) pero tender ao amárelo ou ben ao bermello (matiz). O matiz pode referirse tamén ao grao de intendisade da cor.

A partir dunha cor, pódense tornar a esta tons en opaco, engadindo branco no caso do óleo e acrílico, e auga no caso da acuarela. O que ocorre no caso do óleo e acrílico e que ao engadirlle branco a intensidade disminúe, e perde SATURACIÓN. Saturación e intensidade se relacionan coa forza da cor e a súa luminosidade.

David Hockney

Os pasteis, por exemplo, teñen a carga de branco necesaria para obter un ton concreto.

Obra en pastel realizada no 2014 na aula de pintura

Con respecto as gamas (gama=sucesión ordeada de cores), unha gama tonal é unha sucesión ordenada de tons dunha mesma cor.

A Pintura MATE é a que non reflicte a luz, aínda que unha cor pode ser brillante pero non ten porque ser luminosa. O mías luminoso é o AMARELO (aplicase moito na acuarela debido a súa luminosidade), porén o amárelo no caso do acrílico ten a necesidade de que se lle dean varias capas para que a pintura colla forza, pois non tinta moito.

M.A. Rodríguez Silva, Figura amarilla de cadmio.2013. Óleo e pigmentos sobre acero cortén

-O AZUL DE PRUSIA e o TERRA DE SOMBRA TOSTADA, teñen unha grande capacidade de tinción. As cores MATES son máis apagadas que as brillantes, como as cores rotas ou quebradas, que teñen menos luminosidade e son menos saturadas que as cores puras.

-Os AZUIS de PRUSIA E INDIGO, teñen moita capacidade de TINCIÓN.

-En canto as CARNACIÓNS, incorpora a tierra de SIENA quemada e o óxido de ferro bermello, ao que se lle pode incorporar o AMARELO DE NÁPOLES.

Antón Pulido. Camiñante

En canto a OPACIDADE E TRANSPARENCIAS DAS CORES (ÓLEO, en xeral e tamén para o acrílico)

Cando se mixturan cores trasparentes entre si, resulta opaca a cor resultante, maís se un opaco ou semiopaco se engade a un transparente, perde a transparencia.

CORES MÁIS OPACOS:

-Negros (no óleo non se emprega fara facer mezclas)e grises. En acrílico a forza do negro, por contraste coas demais cores, fai que sexa moi empregado polas vangardas.

-Bermello cadmio e púrpura.

-Amarelo de cadmio.

-Ocres.

-Azuis (nos que interveñen pigmentos brancos).

-Verdes nos que interveñen pigmentos brancos e amárelos.

-Branco de TITANIO E de ALBAYALDE, uso moi xeneralizado, tamén emprégase o amarillo brillante (Zink Weiss) pois aínda que é luminoso e quente, serve para ACLARAR cores, aínda que non sexa branco.

Con respecto ao BRANCO:

-Non debe empregarse para rebaixar a intensidade dun cor, pois reduce a saturación e APAGA AS MEZCLAS E AS AGRISA.

-Aplicado no óleo posúe o secado máis lento de todas as cores, e se aplicamos húmido sobre húmido as veces fúndese. Tamén debemos ter coidado coas capas grosas, pois ás veces CUARTEA.

-De feito, a creación de tons en opaco, por adición de branco, posúe limitacións con algunas cores.